1908 - 1977
Ο Πατριάρχης του Ελληνικού Κινηματογράφου
Τμήμα 14/118A |
Απογοητεύτηκα λίγο όταν πρωτοαντίκρισα τον τάφο
του Φιλοποιμένα Φίνου. Είναι τόσο απλός για
έναν άνθρωπο ο οποίος είχε την κυρίαρχη θέση στον κινηματογράφο από το 1943 έως
το 1977. Θα ήθελα, ας πούμε να έβλεπα το λογότυπό του - ένα σύμβολο που
συμβολίζει μια ολόκληρη εποχή- , κάτι τέλος πάντων μεγαλοπρεπές που θα συμβόλιζε
το τέλος, όχι μόνο για την προσωπική του ιστορία αλλά για την κινηματογραφική
του εποχή.
Ο Φ. Φίνος δημιούργησε την μεγαλύτερη και την
πιο γόνιμη παραγωγή ταινιών στην Ελλάδα, αλλά όχι μόνον και σε όλη την
νοτιοανατολική Ευρώπη. 186 ταινίες τις οποίες προσωπικά επέβλεπε από την αρχή
ως το τέλος. Αλλά δεν είναι μόνο ο αριθμός των ταινιών, είναι η απήχηση που
είχαν – και έχουν και σήμερα - στο κοινό.
Ο Φ. Φίνος ήταν οραματιστής και πρωτοπόρος. Παρήγαγε τον πρώτο στερεοφωνικό ήχο καθώς επίσης και την πρώτη έγχρωμη ταινία. Η ζωή του είναι μια καταπληκτική ιστορία από την αρχή ως το τέλος.
Η ζωή
του
Ο Φιλοποιμήν γεννήθηκε στην Κάτω Τιθορέα το 1908 αλλά η οικογένειά του μετακόμισε στην
Αθήνα όταν ήταν ακόμα πολύ μικρός. Ο πατέρας του ήταν γιατρός αλλά και επιχειρηματίας
και δη σε κινηματογραφικές αίθουσες γιατί αγαπούσε το σινεμά. Δικό του ήταν ο κινηματογράφος
Αλκαζάρ – κάστρο στα Αραβικά - κοντά στο Σταθμό Λαρίσης. Το Αλκαζάρ είχε χαρακτηριστεί ως το
σπουδαιότερο θερινό σινεμά της Αθήνας. Τα
πρώτα χρόνια, σε αυτούς τους χώρους έπαιζαν
παραστάσεις και στα διαλείμματα έβαζαν τις μπομπίνες όπως : Επίκαιρα.
ΑΛΚΑΖΑΡ |
Ως νεαρός, ο Φιλοποιμήν, περνούσε ώρες στο Αλκαζάρ,
δίπλα στον τεχνικό του κινηματογράφου στο θάλαμο προβολής. Η περιέργειά του ωστόσο ήταν διπλή: αφενός η τέχνη της 7ης τέχνης, αφετέρου τα μηχανήματα.
Είχε την υπομονή και επιμονή να μάθει πως
λειτουργούν. Τόσο που αργότερα τον βάπτισαν - ήδη μεγάλος επιχειρηματίας - Κατσαβιδάκια. (Ένας συνάδελφός του είχε σχολιάσει
ότι αν κάποιος ήχος, κάποια κάμερα ή κάποια μηχανή φωτισμού δεν λειτουργούσε το
έφτιαχνε ή εφεύρισκε κάτι που έλυνε το πρόβλημα.
Όπως συχνά συμβαίνει ο πατέρας του Φιλοποιμένα
είχε φανταστεί άλλο μέλλον για τον γιο του. Και ο πατέρας του, ως γιατρός, είχε μεγάλη οικονομική άνεση. Ξεκίνησε ως εσώκλειστος στην Ιόνιο Σχολή τελείωσε
το Αθηναϊκό Λύκειο Μεγαρέως στο Παγκράτι, μπήκε στην Νομική και έκανε
μεταπτυχιακό στις Πολιτικές Επιστήμες στην Γερμανία. Μάταια. Οι σπουδές του “δεν
στάθηκαν ικανές να του σιγάσουν αυτό το πάθος και τη λαχτάρα του να κατακτήσει
και να εξελίξει την εμβρυακή τότε έβδομη τέχνη στην Ελλάδα”.
Το Αλκαζάρ, ήταν το πανεπιστήμιο που
αποφοίτησε ο Φίνος και σε εκείνο, δηλαδή στον κινηματογράφο αφοσιώθηκε.
Η δεκαετία του '30 και η Τζέλλα
Στις αρχές της δεκαετίας του ’30 ο στόχος του Φίνου ήταν να δημιουργήσει και να εγκαταστήσει μηχάνημα ήχου στο Αλκαζάρ και μέχρι το 1935, κατασκεύασε μαζί με τον φίλο του τον Ιωάννη Σαλίβερη, ηχοληπτικό μηχάνημα το οποίο καθιστούσε τη μεταγλώττιση περιττή – δηλαδή έδωσε τη δυνατότητα να δημιουργηθούν πρωτογενώς ομιλούσες ταινίες χωρίς ντουμπλαρισμένο ήχο. Και ήταν μεγάλο βήμα για τον Ελληνικό κινηματογράφο.
Το 1936 γνώρισε κάποιο πρωινό στο Αττίκ την Τζέλλα
Βανάκου, η οποία ήταν γνωστή τραγουδίστρια. Το σουξέ της ήταν: Βαγγελίτσα, την ελίτσα σου. Ενώ έγιναν ζευγάρι δεν παντρεύτηκαν όπως η τότε παράδοση απαιτούσε. Μετά από δύο χρόνια μαζί χώρισαν γιατί ο Φίνος
δήλωσε ότι δεν ήταν έτοιμος να αναλάβει την ευθύνη του έγγαμου βίου. Η μητέρα της μαζί με έναν θείο της Τζέλλας την
πάντρεψαν με άλλον άρον άρον. Όμως, η Τζέλλα αγαπούσε τον Φιλοποίμηνα. Έτσι χώρισε
και τα ξανάφτιαξε με τον αγαπημένο της, με τον οποίο παντρεύτηκαν αρκετά χρόνια
αργότερα, το 1947. Το 1939 η Τζέλλα σταμάτησε το τραγούδι και
αφιερώθηκε στον Φιλοποιμένα και στο έργο του.
Το 1938 ο Φιλοποίμην και συνάδελφοι του
ίδρυσαν τα ΄Ελληνικά Κινηματογραφικά Στούντιο και αμέσως άρχισαν το γύρισμα «Το
τραγούδι του Χωρισμού όπου ο ίδιος ο
Φίνος σκηνοθετούσε. Δυστυχώς ήταν αποτυχία. Κι ένας λόγος ήταν ότι οι θεατές έβλεπαν το έργο κομματιαστά και όχι
ολοκληρωμένο χάνοντας το ενδιαφέρον τους. Ο Φίνος στεναχωρήθηκε πολύ και
σκέφτηκε να τα παρατήσει αλλά η Τζέλλα επέμενε να δοκιμάσει ξανά όχι σαν
σκηνοθέτης αλλά σαν παραγωγός.
Η Δεκαετία του ’40: Τα χρόνια του πολέμου και
η γέννηση του FF
Ο Φίνος μαζί με παλιούς συνεργάτες
παρουσιάζονται στη Γεωγραφική Υπηρεσία Στρατού, προσφέροντας τους εαυτούς τους
στην υπηρεσία της πατρίδας, συγκροτώντας συνεργείο λήψεων Επικαίρων στο
Αλβανικό Μέτωπο. Οι ταινίες που γυρίζουν για τα «Επίκαιρα», απαθανατίζοντας τα
κατορθώματα του στρατού συναρπάζουν και
εμψυχώνουν τον κόσμο. Όμως, στις 6 Απριλίου του 1941, και ενώ οι Ιταλοί έχουν
υποστεί τεράστια ταπείνωση και εξευτελισμό, παίρνουν τη σκυτάλη οι Γερμανοί
μπαίνοντας στη Μακεδονία.
Πλέον, όλα τα μέσα μαζικής ενημέρωσης ελέγχονται από
τους Γερμανούς και σταμάτησαν τους οπερατέρ που δούλευαν στα Επίκαιρα, επέταξαν
τα κινηματογραφικά μηχανήματα, και αφού βρήκαν το στούντιο του Φίνου στο
Καλαμάκι, κατέστρεψαν όλα τα αρνητικά. Τα ιστορικά ντοκουμέντα από τον Αλβανικό
πόλεμο που βλέπουμε μέχρι και σήμερα είναι αυτά που διασώθηκαν.
Τα πείσμα του Φίνου βγαίνει όταν αποφασίζει να γυρίσει Ελληνική ταινία μεγάλου μήκους κατά τη διάρκεια της Γερμανικής κατοχής. Συμπαραγωγός κατά το 50% ο Γιώργος Καβουκίδης και σκηνογράφος ο Δημήτρης Ιωαννόπουλος. Οι πρωταγωνιστές της ταινίας ήταν ο Αιμίλιος Βεάκης, ο νεαρός Δημήτρης Χορν, ο Γαλλοέλληνας Λάμπρος Κωνσταντάρας, και η Σμαρούλα Γιούλη. Ο τίτλος της ταινίας «Η φωνή της καρδιάς». Τα γυρίσματα διήρκησαν περίπου ένα χρόνο. Δεν ήταν καθόλου εύκολη η παραγωγή. Χρειαζόταν μεράκι, επιμονή και θυσίες εκ μέρους όλων. Ο Φίνος ανέλαβε την σίτιση όλων των ανθρώπων που συμμετείχαν στην παραγωγή.
Έκαναν πρεμιέρα στις ήταν 29 Μαρτίου το 1943
και παίχτηκε στο Ρεξ επί της Πανεπιστημίου. Η ταινία είχε τεράστια επιτυχία. Οι
ουρές έφταναν μέχρι το Σύνταγμα!
Βγαίνοντας
οι θεατές από την αίθουσα ήταν τόσο ενθουσιασμένοι που ήταν επί τέλους είδαν Ελληνική ταινία που έκαναν
λαμπαδηδρομία από τον κινηματογράφο μέχρι και τις στήλες του Ολυμπίου Διός.
Η ταινία έκανε εισπρακτικό πάταγο, κόβοντας 102.237 εισιτήρια στις
δύο κινηματογραφικές αίθουσες που προβλήθηκε, ενώ οι κριτικές ήταν
διθυραμβικές.
Στις αρχές του 1944 η Γκεστάπο συλλαμβάνουν τον Φίνο και τον πατέρα του με την κατηγορία ότι ο
πατέρας τροφοδοτούσε αντιστασιακά τμήματα με σιτάρι και κριθάρι από τα κτήματά
του στην Κωπαϊδα, Βοιωτίας και κρατήθηκαν στις διαβόητες φυλακές στην Μέρλιν. Αργότερα
η Τζέλλα θα πει: Ο πεθερός μου ήταν πατριώτης – ποιους θα τάιζε- τους Γερμανούς
ή τους Έλληνες; Αν
αυτό τον έκανε κομμουνιστή τότε ήταν. Ο πατέρας
του Φίνου κατάφερε να πείσει τους Γερμανούς ότι ο γιος του δεν είχε καμία μα
καμία ανάμειξη με το θέμα και τον άφησαν ελεύθερο ενώ ο πατέρας του κρεμάστηκε
μήνες πριν από την απελευθέρωση.
Ο Φίνος μπροστά από την Μεγάλη Βρετάνια κινηματογραφούσε τον πανηγυρισμό της 12 Οκτωβρίου την Απελευθέρωση από τους Γερμανούς. Σίγουρα στο μυαλό του ήταν η μοίρα του πατέρα του και η δική του επαφή με του Γερμανούς.
Τα χρόνια του εμφυλίου έμεινε μακριά από τη συμπλοκή.
Τελικά το 1947 ο Φίνος και η Τζέλλα
παντρεύτηκαν. Ο Αλέκος Σακελλάριος έφερε τον παπά στο στούντιο. Ο ίδιος είπε
στον παπά να είναι σύντομος γιατί έχουμε και δουλειές. Πράγματι, ήταν
εργασιομανής και δεν συμμετείχε ούτε σε κοσμοπολίτικες εκδηλώσεις. Παρόλο που
τον συνέδεε μακρόχρονη φιλία με τον Κωνσταντίνο Καραμανλή ποτέ δεν ζήτησε
χρηματοδότηση.
Τα υπόλοιπα
Το
1953 τα γραφεία του FF ιδρύθηκαν στο
νεοκλασικό κτίριο στη Χίου 53 στο Μεταξουργείο. Ήταν το γραφείο και το σπίτι του. Όλα τα στάδια της ταινίας περνούσαν από αυτό το
κτίριο.
Χίου 53 |
Το στούντιο μπορούσε να φιλοξενήσει κι άλλων παραγωγών
ταινίες. Για παράδειγμα η Ηλέκτρα, του Κακογιάννη, το 1962, με την Ειρήνη Παπά. Η ταινία κέρδισε πολλά βραβεία
ένα βραβείο ήταν για τον Φίνο για τον ήχο.
Ειρήνη Παπά με το ζεύγος ΦΦ |
Ο τρόπος με τον οποίο δούλευε ο Φίνος είναι ένας
λόγος ο οποίος ποτέ δεν ζήλεψε το Χόλυγουντ. Στο Χόλυγουντ είχε πει δεν θα με άφηναν
να σκαλίζω τις κάμερες με το κατσαβίδι μου. Εκεί φτιάχνουν ταινίες με το κεφάλι
τους και όχι με την καρδιά τους. Η ζωή του ήταν απλή – η μόνη του αγάπη ήταν τα
αυτοκίνητα αλλιώς όλα του τα λεφτά έμπαιναν στην καινούργια ταινία του.
Ο Φίνος και η Τζέλλα δεν είχαν παιδιά αν και δεν
τους έλλειπε η οικογένεια. Με τα χρόνια δούλεψαν πάνω από 12,000 ηθοποιοί, και τεχνικοί
και πολλοί δούλευαν ξανά και ξανά μαζί του όπως η Αλίκη Βουγιουκλάκη, Δημήτρης
Παπαμιχαήλ, Θανάσης Βέγγος, Νίκος Κούρκουλας, Ρένα Βλαχοπούλου, Κώστας Βουτσάς για
να πούμε μερικά ονόματα. Ο Βουτσάς έχει το ρεκόρ – με 30 ταινίες. Πολλοί ηθοποιοί, τεχνικοί, σκηνογράφοι και μουσικοί έγιναν φίλοι ζωής. Κάποια στιγμή ο Φίνος και η Τζέλλα είχαν
προτείνει στην Ζωή Λάσκαρη, η οποία ήταν από τις μεγάλες αδυναμίες τους, να την
υιοθετήσουν γιατί ήταν ορφανή αλλά εκείνη αρνήθηκε. Επίσης βάπτισαν τον γιο της Αλίκης και του
Δημήτρη Παπαμιχαήλ.
Όπως όλοι, έκανε και εκείνος λάθη. Δεν πίστεψε ότι η Μελίνα Μερκούρη είχε μέλλον στο σινεμά λόγω του ότι το στόμα της ήταν πολύ μεγάλο.
Έτσι, δεν ήθελε να συγχρηματοδοτήσει το Ποτέ
την Κυριακή.
Το 1958 υπήρχε ανάγκη για καινούργιο στούντιο
και έφτιαξαν τις εγκαταστάσεις στους Αγίους
Αναργύρους. Είχε δύο σκηνές, ξυλουργείο και καμαρίνια. Ήταν η χρυσή εποχή του FF.
Ο Φίνος συνέχιζε να πρωτοπορεί: Η ταινία Κορίτσια για φίλημα ήταν έγχρωμη και
είχε στερεοφωνικό ήχο. Το 1970 έφτιαξε μεγαλύτερο στούντιο στα Σπάτα. Ο Φίνος
ήθελε να δημιουργήσει ένα Ελληνικό Τσινετσιτά. (Cinecittà Studios είναι ένα κινηματογραφικό
στούντιο στη Ρώμη της Ιταλίας. Με έκταση 400 στρέμματα,
είναι το μεγαλύτερο στούντιο στην Ευρώπη και θεωρείται το
κέντρο του ιταλικού
κινηματογράφου.)
Αλλά η τηλεόραση άρχισε να μπαίνει σε όλο και
περισσότερα σπίτια και η υγεία του είχε κλονιστεί. Ο Κωνσταντίνος Καραμανλής πρότεινε
στον Φίνο χρηματοδότηση αλλά αρνήθηκε. Ο ίδιος είχε πει: Ως παραγωγός έχω πετύχει ως
επιχειρηματίας όχι.
Πέθανε χρεωμένος το 1977 και η Τζέλλα σκεφτόταν να μην αποδεχτεί την κληρονομιά και να
παραχωρήσει τα δικαιώματα των ταινιών στο κράτος. Χάρη σε παρέμβαση του Δημήτρη
Χορν το ζήτημα των χρεών διευθετήθηκε. (1)
Η Τζέλλα πέθανε το 2010. Μετά τον θάνατο της Τζέλλας η εταιρεία πέρασε στα χέρια των κληρονόμων της και κάποιοι από αυτούς ανάλαβαν να την «τρέξουν». Στο πλαίσιο της αναβίωσης, ψηφιοποίησαν και τις 165 ταινίες της εταιρείας, ταξινόμησαν όλο το αρχείο του Φίνου -αφίσες, σενάρια, φωτογραφίες, επιστολές, συμβόλαια, διαφημίσεις-, με σκοπό να ιδρυθεί κάποια στιγμή στο μέλλον ένα μουσείο ή ένα ίδρυμα Finos Film και κατά κάποιον τρόπο έδωσαν μια νέα πνοή και αίγλη στο θρυλικό brand που έχουν στα χέρια τους. (2)
Ο κινηματογράφος είναι ένα δημοφιλές μέσο για τους ανθρώπους: ένα εισιτήριο, σε προσιτή τιμή -στο Αλκαζάρ - μικρά φρούρια όπου η δύσκολη πραγματικότητα μπορεί να αγνοηθεί για μερικές ώρες ή τουλάχιστον να φιλτραριστεί με ροζ γυαλιά. Οι ταινίες του Φίνου θεωρούνται κλασσικές γιατί είχαν αγγίξει τις καρδιές των Ελλήνων.
https://www.naftemporiki.gr/culture/cinema/1648094/apokalyptiria-tis-protomis-toy-patriarchi-toy-ellinikoy-kinimatografoy-filopoimena-finoy/
https://finosfilm.com/filopoimin-finos/o-finos/